王觀《慶清朝慢 踏青》

　　●慶清朝慢·踏青

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　　王觀

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　　調(diào)雨為酥，催冰做水，東君分付春還。

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　　何人便將輕暖，點(diǎn)破殘寒？

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　　結(jié)伴踏青去好，平頭鞋子小雙鸞。

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　　煙郊外，望中秀色，如有無間。

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　　晴則個(gè)，陰則個(gè)，饾饤得天氣有許多般。

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　　須教鏤花撥柳，爭要先看。

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　　不道吳綾繡襪，香泥斜沁幾行斑。

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　　東風(fēng)巧，盡收翠綠，吹眉山。

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王觀（生卒年不詳）字通叟，海陵（今江蘇泰州）人，為胡瑗門人。嘉祐二年（1057），任大理寺丞，知江都縣。累官翰林學(xué)士。因詞作《清平樂》有“黃金殿里，燭影雙龍戲”、“折旋舞徹《伊州》，君恩與整搔頭”等句，忤太后旨，翌日罷職。遂自號逐客，或稱王逐客。往太學(xué)時(shí)，秦觀父贊其“高才力學(xué)”，故亦取子名為“觀”。詞集有《冠柳集》，不傳。今有趙萬里輯本。

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　1.慶清朝慢：王觀創(chuàng)調(diào)。一作《慶清朝》。雙調(diào)九十七字，平韻格。

2.東君：司春之神。古亦稱太陽為東君。

3.輕暖：微暖。

4.小雙鸞：鞋面所繡之雙鸞圖案。

5.煙郊：月色朦朧或煙霧彌漫的郊野。

6.望中：視野之中。

7.則個(gè)：表示動作進(jìn)行時(shí)之語助詞，近于“著”或“者”。全句意思相當(dāng)于“有時(shí)晴，有時(shí)陰”。

8.饾饤（dòu dìng）：原意指將食品混雜。此處比喻天氣雜亂，雜湊堆砌，含幽默語氣。

9.鏤花：一作“撩花”。

10.吳綾：吳地所產(chǎn)綾羅絲綢。

11.香泥：芳香的泥土。

12.眉山：女子秀麗的雙眉?！段骶╇s記》卷二：“文君（卓文君）姣好，眉色如望遠(yuǎn)山?！?/b>

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春神東君吩咐春回大地，細(xì)雨成酥，寒冰化水。又是誰用輕暖趕走了尚未消盡的寒意？還是穿著鞋面繡有雙鸞的繡花鞋，一起結(jié)伴野外踏青去好。在煙霧彌漫的郊野，看到的優(yōu)美的景色均在若有若無中。

天一會兒晴，一會陰，晴晴陰陰間雜著，變化萬端。撩動花兒，撥弄柳絲，爭先恐后。一不小心腳踏進(jìn)泥淖里，泥漿得羅襪斑斑點(diǎn)點(diǎn)，惹得姑娘們緊鎖眉黛，恰是乖巧的春風(fēng)，收盡滿川翠綠，都吹到她們的眉毛上。

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　　這首詞以工麗、尖新的筆觸，從春日里天氣的變化和姑娘們的踏青活動兩方面入手來描繪春景，將兩者和諧地組合成一幅風(fēng)流楚楚、生意盎然的春景圖。

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　　全詞鋪敘與描寫的技巧、手法上繼承和發(fā)展了柳永的藝術(shù)表現(xiàn)方法，而內(nèi)容上又富有生活氣息，讀來令人耳目為之一新。

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　　起首兩句打破了一般詞中寫春景的套路，另辟蹊徑，寫出了初春時(shí)節(jié)人們不大注意的自然景物的變化：雨變成酥，冰化為水。韓愈《早春呈水部張十八員外》有“天街小雨潤如酥”之句，“如酥”正是早春之雨的特色，這里深入一步說“調(diào)雨為酥”，與“催冰做水”一起，突出春神主持造化的本領(lǐng)，把大自然的運(yùn)行，用“東君分付”四字加以形象化。有了春水的滋潤，大地將勃發(fā)出無限生機(jī)，百花爭妍的日子定會來到。濃郁的春意，盡括這三句之中，可以說是對“東君”的贊歌。這三句實(shí)際上是一個(gè)整體，前兩句乃由后一句生發(fā)而出，意思的順序上，當(dāng)是第三句前，前兩句后，詞人把它們倒置過來，先畫龍而后點(diǎn)睛，更有曳生姿之妙。三句之后，接下去是“何人便將輕暖，點(diǎn)破殘寒？”這個(gè)疑問句式表明已到殘寒盡退、到輕暖的時(shí)候。這是何人主使的呢？當(dāng)然仍是“東君”。這個(gè)疑問句式，既是為了鋪敘的跌宕生姿，也是為了使人們對春天的到來，應(yīng)向造福于人的“東君”表示深深的敬意?！敖Y(jié)伴踏青去好，平頭鞋子小雙鸞?！睂懗弥p暖的天氣，姑娘們結(jié)伴而行，野外踏青?！捌筋^鞋子小雙鸞”正是詞人別具匠心的地方，此處先把它提出來作為下文的伏筆?！盁熃纪?，望中秀色，如有無間?！被猛蹙S《漢江臨眺》詩中的江流天地外，山色有無中。名句，用來寫踏青的姑娘們野外所看到的迷迷蒙蒙的秀色。這樣，不僅寫出了陽春煙景，且可從“望中”二字體會到姑娘們愉悅的心情。

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　　過片三句運(yùn)用口語，生動地描繪出天氣的變化，活潑而有意趣。賀裳他所作的《皺水軒詞筌》里說：“險(xiǎn)麗，貴矣，須泯其鏤劃之痕乃佳。如蔣捷‘燈搖縹暈茸[róng]窗冷’，可謂工矣，覺斧痕猶。如王通叟春游曰：”晴則個(gè)，陰則個(gè)‘云云，則痕跡都無，真猶石尉香塵，漢皇掌上也。兩’個(gè)“個(gè)”字尤弄姿無限?！百R氏提出了兩個(gè)”個(gè)“字用得妙，頗有見地。王嘉《拾遺記》謂：“石季倫（崇）屑沉水之香如塵末，布象床上，使所愛者踐之，無跡者賜以真珠?！贝思词绠?dāng)年奢靡生活之一斑?！跋銐m”細(xì)微飄忽，去之迅速而無影無蹤。金谷園的繁華，石崇的豪富，綠珠的香消玉殞，亦如香塵飄去，云煙過眼，不過一時(shí)而已。"趙后腰骨纖細(xì)，善踽步而行，若人手持花枝，顫顫然，他人莫可學(xué)也"。"踽步"是趙飛燕獨(dú)創(chuàng)，其手如拈花顫動，身形似風(fēng)輕移，可見其舞蹈功底深厚。趙飛燕還自創(chuàng)"掌上舞"，"掌上舞"又稱"掌中舞"因舞蹈體態(tài)輕盈，仿佛可以置于掌中，故得名。此舞后成了趙飛燕的一個(gè)獨(dú)有標(biāo)志，亦可比喻女子舞姿輕盈。走起來好似手執(zhí)花枝，輕微的顫動。這是一種近似戲曲歌舞中的“花梆步”舞步。踮半腳尖的“花梆步”，雙腳可作輕快的碎步，進(jìn)、退、橫行，都有一種飄拂之感。一些戲曲中熒回飄颯，有如一個(gè)飄浮不定，神情恍惚的幽靈在游蕩。趙飛燕的輕盈舞技在我國的舞蹈史上已達(dá)到相當(dāng)高的水平。特別是那時(shí)舞人已懂得“用氣”和“運(yùn)氣”控制呼吸，因而能使舞姿輕盈優(yōu)美。漢成帝。在中國歷史上，她以美貌著稱，所謂"環(huán)肥燕瘦"講的便是她和楊玉環(huán)，而燕瘦也通常用以比喻體態(tài)輕盈瘦弱的美女。同時(shí)她也因美貌而成為淫惑皇帝的一個(gè)代表性人物。而”饾饤“一詞則用得更具神采，有了這個(gè)詞，前兩個(gè)”個(gè)“字的”弄姿“才顯示出來。天氣的陰晴無常，使得踏青的姑娘們的情緒起了變化，她們要趕快一攬春景之勝：”須教鏤花撥柳，爭要先看。“寫出了她們看花覓柳的急切心情與行動，”鏤“、”撥“兩字用得很工，仿佛可以聽到她們清脆的笑聲，看到她們輕盈的體態(tài)。她們只顧忘情地歡笑，”不道吳綾繡襪，香泥斜沁幾行斑?！耙徊恍⌒哪_踏進(jìn)泥淖里，濁漿濺涴了她們的羅襪，而前面寫的”小雙鸞“更是沾滿污泥。無限珍惜的心情使她們笑容頓斂，雙眉緊鎖，”東風(fēng)巧，盡收翠綠，吹眉山?！啊泵忌健暗涑觥段骶╇s記》謂卓文君”眉色如望遠(yuǎn)山，臉際常若芙蓉“。踏青姑娘們的蛾眉，本來是淡淡的，但眉頭一皺，黛色集聚，好象大地上所有的翠綠全被靈巧的東風(fēng)吹上邊。詞人捕捉住踏青的姑娘們一瞬間的感情變化，用幽默、風(fēng)趣的夸張手法，寫出了她們有點(diǎn)尷尬的神情。

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　　此詞一反尋常春景詞的套路，繞開和風(fēng)煦日、龐柳嬌花之類的意象，另辟蹊徑，巧麗造境，同類作品中別開生面，給人以耳目一新的感覺。